Cor Luz Cor Pigmento

O que na verdade acontece quando você mistura luz e pigmento

A maioria das pessoas confunde o processo. Você coloca uma lâmpada quente sobre um objeto azul e acha que o azul é uma propriedade do objeto. Não é. O objeto reflete certos comprimentos de onda e absorve os outros. A luz que chega aos seus olhos é apenas o que sobrou. Isso parece óbvio até você tentar fazer a correspondência exata de cor num projeto de iluminação comercial e perceber que a tinta que parecia perfeita na bancada ficou completamente diferente na prateleira iluminada por LED de 5000K. Eu já perdi duas horas num projeto de vitrine porque a cor do pigmento vermelho que eu havia escolhido sob luz natural não aparecia com a mesma intensidade quando a loja mudou para iluminação de alta pressão de sódio. O pigmento em si não tinha mudado. O espectro da fonte luminosa sim. O vermelho absorvia boa parte do que o vapor de sódio emitia, então ele parecia quase marrom sob aquela luz amarelada.

Entendendo cor luz cor pigmento na prática

Cor luz se refere à adição de cores usando fontes emissivas. RGB, luzes de palco, telas. Quando você sobrepõe vermelho, verde e azul em luz, o resultado tende ao branco. Isso é o modelo aditivo. Cor pigmento funciona de forma oposta. Ciano, magenta e amarelo funcionam como filtros que removem partes do espectro. Quanto mais pigmento você aplica, mais luz é absorvida e mais escuro fica o resultado. O modelo subtrativo. O problema é que esses dois modelos operam em faixas diferentes de espaço de cor. O gamut RGB de uma tela tem cores que nenhum pigmento impresso consegue reproduzir, especialmente aqueles azuis e verdes extremamente saturados. E o inverso também é verdadeiro: tintas e pigmentos oferecem tons que fontes de luz não conseguem gerar de forma eficiente. Tentar converter entre esses espaços sem considerar a fonte de iluminação e as condições de visualização é o erro mais comum que vejo.

A conversão direta de RGB para CMYK usando qualquer perfil genérico vai te dar resultados frustrantes. Os valores numéricos não correspondem. Eu resolvi isso usando perfis ICC específicos para o substrato que eu estava trabalhando e fazendo a conversão de forma condicional, ajustando o white point para o D65 quando o material seria visualizado sob luz daylight. Isso reduziu a discrepância de cor em cerca de 60 por cento comparado ao uso do perfil padrão da impressora. O outro detalhe que quase ninguém menciona é a fluorescência. Alguns pigmentos contêm alvejantes ópticos que absorvem luz ultravioleta e reemitem como luz visível. Sob luz natural, que contém UV, essas cores parecem muito mais vibrantes do que sob LEDs comuns que não emitem nessa faixa. Se você está especificando pigmentos para um ambiente fechado com iluminação LED sem UV, precisa levar isso em conta. Senão a cor que o cliente aprovou no showbox pode acabar completamente differente no produto final instalado.

Também vale saber que temperatura de cor não é sinônimo de fidelidade. Uma lâmpada de 3000K pode ter um IRC de 95 e uma de 5000K pode ter IRC de 70. O IRC mede o quão bem uma fonte reproduz as cores em relação a um referencial. Sempre verifique o IRC ou o TM-30 antes de confiar na especificação de temperatura de cor isoladamente. Fontes baratas de alta temperatura de cor frequentemente têm picos estreitos no espectro que distorcem severamente certas tonalidades de pigmento, especialmente vermelhos profundos e verdes esmeralda. Se o seu trabalho envolve impressão ou design de interiores, manter uma amostra física do pigmento sob a luz final de visualização é o único jeito de garantir correspondência real. Monitores e softwares ajudam, mas a luz ambiente altera a percepção de qualquer forma que um perfil não consegue capturar totalmente.