Colorir Desenho Rio de Janeiro - Desenhos para colorir - Smartkids ...
Como fazer um desenho do Rio de Janeiro que não pareça cartilha turística
A maioria dos desenhos do Rio que aparecem na internet são genéricos. Copiam o mesmo ângulo da Pão de Açúcar, sempre do mesmo ponto, com a mesma proporção arredondada demais. Se você quer fazer algo que se diferencie, precisa entender como a cidade realmente se apresenta visualmente antes de começar a rabiscar.
Comece pelo terreno. O Rio é essencialmente uma cadeia de morros separados por vales estreitos, com a silhueta cortando o horizonte de forma irregular. O problema é que muitos artistas tratam cada morro como um triângulo independente, quando na realidade eles se conectam em cristas que formam uma linha contínua e ondulada. Eu passei semanas tentando desenhar a vista a partir do Santa Teresa até o Urca e percebi que o erro mais comum é isolar cada formação rochosa. O resultado fica artificial, parece um corte e cola de revista.
O desafio do desenho rio de janeiro em perspectiva realista
O jeito prático é escolher um ponto de observação específico e mapear as elevações em camadas. A vista do alto da Bica, por exemplo, mostra o Pão de Açúcar em primeiro plano com o Morro da Urca atrás, mas em uma proporção que foge completamente do que os livros de geometria mostram. A distância aparente entre os dois morros é menor do que parece em fotos panorâmicas, e a curvatura da baía cria uma distorção lateral que precisa ser capturada no papel.
Para contornar isso, use uma grade de sobreposição. Desenhe um grid simples sobre a sua referência fotográfica e transponha quadro a quadro para o seu papel. Isso resolve cerca de 70% dos problemas de proporção, mas não é infalível. Quando eu fiz essa técnica pra uma vista do Corcovado através da Tijuca, a umidade da tarde deformou minha folha de tracedrawing e o grid saiu torto. A solução foi refazer a transferência usando papel vegetal em vez de tracedrawing, porque o vegetal não dilata com umidade e mantém a precisão das linhas por muito mais tempo.
O que muitos não levam em conta é a vegetação como elemento estrutural. O Rio não tem aquele contorno geométrico limpo que aparece em desenhos estilizados. As encostas são revestidas de vegetação densa que quebra as bordas dos morros de forma orgânica. No traço final, essas bordas irregulares são o que dão veracidade à composição. Se você deixar as linhas dos morros muito definidas e limpas, o desenho perde a identidade visual da cidade.
Outro ponto importante é a luz. O Rio tem uma luminosidade peculiar devido à reflexão da água da baía combinada com a umidade elevada. Isso significa que as sombras nunca são preto puro. Eu costumava usar cinza frio (por volta de 15% a 20% de preto) nas áreas sombreadas dos morros para capturar essa atmosfera. O resultado é um desenho que parece mais verdadeiro do que aquele com sombras escuras e contrastadas, que geralmente parece artificioso.
Se você está começando, evite a tentação de desenhar todos os pontos turísticos ao mesmo tempo. Escolha um único ângulo, um único morro, e construa a composição a partir dali. A experiência de tentar incluir Cristo Redentor, Pão de Açúcar e uma infinidade de outros elementos no mesmo quadro quase sempre resulta em uma composição desordenada que não transmite a sensação de profundidade que a cidade tem na vida real.
